不是普通人没故事拍，而是没人愿意去了解了。
作者：椰子（富书作者）
又一明星“人设翻车”？
综艺《导演请指教》上，播出了诡异的一幕。
韩雪执导的催泪短片《超时未送达》播完后，她被感动到哭得不能自已。
但也只有她一个人哭了。
现场一片尴尬，以毒舌出了名的李成儒尴尬一笑说：“她哭了”。
而高情商的蔡康永则说：“可能是这个故事对她很重要”。
观众的弹幕和评论，更是直白又残酷：“无感、快进了、看不明白。”
头铁的评委，直接评价说：“这个影片根本没有故事，只是讲了个事儿，连情节都没有！”
曾经在《声入人心》里，用出色的表现震撼到观众的韩雪，怎么到这里就翻车了呢？
看完这部短片，也许你就懂了。
男主是个外卖员，每天都在寸土寸金的上海穿梭往返，忙到没时间和家人联系。
被保安奚落、被私家车撞到，吃尽了苦头，还是咬着牙关打拼，结果有一天，他发现爷爷去世了，而他想送给爷爷的礼物，也永远超时未送达。
故事其实还是正常的，可这个外卖员，太假，太假了。
他是个外卖员，一天需要送30单，看上去很辛苦是吧。——在现实中每天30单，等于一个小时只有3单而已，一个月工资赚不到元。
想赚钱的外卖员，都是抠着时间踩点，恨不得一小时能接他个二三十单，超速加塞不在话下。
他在上海，住着精致大开间，带独立卫浴，床头有书柜，吉他，和ins风的家具装饰。
——不说房子的风格接不接地气吧，现实中，这样的房子在上海市中心，租金少说。
而且跑外卖这么累，真的有时间去逗猫看书，真的愿意花钱买那么多ins风装饰吗？
他还骑着一个迷你小电驴，续航不到30公里，一小时可能就没电了。——这样的外卖员来到现实工作，三天之内必亏钱。
影片的故事其实没有问题，表达的是对家人的思念和遗憾。
但让观众纷纷差评的，是一个空中楼阁的外卖员，是这精英“臆想”出来的穷人生活。
人没富过，还以为有钱人都是开奔驰的；人没穷过，还以为普通人买不起大房子也能租得起大房子。
何不食肉糜。
现在的国产剧，越来越不敢拍穷人了
外卖员短片翻车，其实不怪韩雪。
是现在的内娱整体，对“穷人”都有一种臆想。
《生活家》里，两母女破产了，穷到揭不开锅，只能去商场蹭免费试吃填肚子。
可是转眼间，她们却押一付三，租了块钱一个月的房子，落地窗，大夜景，城市感十足。
其实编剧也在剧里解释了，本来这房子月租，她们想省中介费，就耍了小聪明。
结果中介发现后不租了，还临时加价到。
但看剧的时候还是很难接受——这哪里是真穷，这是在想象贫穷。
生活捉襟见肘的人，一开始就会排除以上的选项。
城中村漫长到看不到头的黑暗小巷子，远离市中心两三百一间的无光房，才是打工人的共鸣。
像这样的国产剧，这几年是越来越多了。
《恋爱先生》里，女主罗玥单身，北漂，在酒店当经理，试用期工资，块钱一个月，能在北京过什么样的生活？
看中一台30万的车，当场首付14万提车回家。
飞机坐的是头等舱，周末休闲是打高尔夫，送给别人的礼物，是全套高级家具。
但是到了租房的时候，罗玥又说自己穷了，只能租块钱的一个房间。
不过这个房间，坐落在北京三环内。
月薪就是美元，都经不起这么折腾的，而就这，还标榜自己是“北漂穷人”。
悬浮半空，想象贫穷，说到底，是编剧和导演，都不知道怎么写穷人的生活了。
没有真实的体验，也没有换位思考的共情。
喝着星巴克，吃着昂贵的下午茶，幻想着穷人的下午，是不是也会冲一杯廉价茶包，吃一块便宜面包？
于是，写出来的人物，穷到揭不开锅，只能吃40块钱一盒的自热火锅度日。
穷到无家可归，只能委屈蜗居在月租1万5的上海精装江景老洋房。
他们是刚步入社会的北漂，穷人，实习生，但和我们相比，又是那么地不普通。
国产剧里的“普通人”，天然和现实割裂，与其说国产剧不拍穷人了，倒不如说，有钱人生活才“上得了台面”。
16年前的国产剧讲究真实，16年后，国产剧最害怕“接地气”
看看以前的国产剧吧，穷人的生活，是不是只有柴米油盐，一点都不浪漫，不值得拍？
接地气不等于土味和俗气，而真实的剧情，也从不会冒犯到观众。
拍一个真正“穷成loser”的主角，观众会骂吗？不会，只要你拍的，是真实。
《贫嘴张大民的幸福生活》里，就有一个特别接地气的主角，张大民。
不用去刻意渲染他欠了多少钱、只能住什么房子，天天无病呻吟，生怕观众不知道他有多穷。
他的生活观念，是从日常一举一动的细节看出来的。
大民家里就两个小房间，白天当客厅，晚上当卧室，夫妻结婚之后，家里没地方住，张大民灵机一动，在院子里弄了个小隔断。
但是院子里有棵树，那没办法，只好在床上挖个洞，让大树继续生长，多抠啊。
收入太低了，张大民天天满脸愁容，最后咬咬牙，决定转去最苦最累的岗位。
就为了每个月能多收入几十块钱，一家七八个人挤在小房子，连拿东西转身都要用尽力气。
买两毛钱的东西，该不该花这钱，都要掰扯半天。
真穷的人，没那么多光鲜亮丽的面子，也不会一天到晚只想着跟男神女神恋爱。
生存对于他们来说是第一要务，但他们的日子里，也不仅仅只有生存。
比如，在生活艰难的时候，总能找到点有趣的事儿，贫两句，逗逗乐。买不起鸡腿哄媳妇开心，那也能说学逗唱，把她逗笑了。
更不会像现在国产剧拍的那样，嘴脸丑恶，去城市攀亲戚、道德绑架人家；不会逮着一家免费试吃薅羊毛，再不讲究细节，也不会胡乱弄脏别人的地板。
不粉饰他们的生活，也不丑化成唯利是图的小人——这才是最应该有的国产剧视角。
人穷，但是穷得有志气，有生活温度，赖活着总有一天能翻身。
没有人会觉得编剧拍他，是在嘲讽观众不够有钱。
看剧的人，都会深深共情他，也会因为这样而对自己的生活充满勇气。
这些，才是一部作品经典流传的核心。
再奢侈再花里胡哨的装饰，还不是季抛剧？上热搜的原因是因为拍得太烂被骂，完播后都查无此剧。
再来看看90后的童年记忆，《家有儿女》。
其实说句实话，就家有儿女那大房子，每天桌上那大鱼大肉，在20年前的北京，也得是有钱人才过得起的日子。
但为什么当年没有一个人在意这个点？因为他们的剧情，根本不强调奢华。
二婚带娃，重组家庭，刘梅嘴硬心软，夏东海溺爱孩子，几个小孩各有各的叛逆，这些接地气的生活烦恼，写进了每个人的心里。
可如果家有儿女放在今天，就不是这么拍了。
刘星分个零食，小雪一个我一个，小雨一个我一个，但还得强调一句“这个XX牌的零食真好吃”；
小雪迟早得被安排个官配CP，剧情天天围绕着谈恋爱的各种烦恼，又或者撒满了甜宠剧工业糖精——
据说“现在的人喜欢看恋爱剧嘛”。
不要站在高山上，对山下的人指指点点
国产剧的悬浮，其实是蓄积已久的。
而拍不好普通人的生活，并不是不能，而是不想。
第一是因为没有体验了。
明星一天的餐标，块钱都嫌少，怎么指望他们能知道普通人过的什么日子？
拍一集综艺，几百万就到手了，又怎么能想象到，还有那么多人会因为房租发愁？
第二，是因为有钱人的样板生活太好拍了。
《小偷家族》里，一家人穷困潦倒，围着温暖的灯光，迷茫着明天该去往何方；
《无耻之徒》里，一家人去垃圾桶翻东西，去厕所偷纸巾，一分掰成两分用；
夸不绝口的日韩剧欧美剧，换到国产剧统统都会变成统一的奢华布景和偶像剧滤镜。
因为这样，成本最低，机位又好安排，结算还有专人对接，谁要花那个时间从头开始布景啊。
第三，是现在几乎没有硬核剧。
没有《大明宫词》那样，表达一个女性的挣扎起伏的大女主剧；
也没有《红蜘蛛》那样，尖锐到能给人留下童年阴影的写实剧。
古代剧，穿越剧，大女主，职场剧，律师，医生，CEO，到最后殊途同归，都是恋爱剧；
北漂，实习，打拼，上进，到最后只有一个目的，就是挤进精英群体。
第四，就像毛尖曾经批评过的那样，国产剧的审美，正在向“富人”认同。
“影视剧就是全中国最封建的地方，按地位，财产分配颜值，按颜值分配道德和未来。”
有钱人占据着一切，占据着道德高地，审美标准，而普通的生活却总是被丑化，被忽略。
哪怕是现在的互联网，也是一样的。
探店博主开箱2万的龙虾，环游1亿的园林豪宅，网络红人住着一晚8万的总统套房，只有光鲜的生活，才会赢得巨大的流量。
真实的生活，早就无人问津。
不是普通人没故事拍，而是没人愿意去了解了。
以前的编剧，为了写一个角色，敢花几十块租个单间生活半年，就为了收集素材。
现在的编剧，只需要坐在灯火通明的办公楼，手边一杯咖啡，打开苹果电脑敲敲键盘。
一群月薪8千的人告诉一群月薪3千的人，月薪3万的人是怎么花钱的。
现在再拿出大明宫词、红蜘蛛、张大民，可能真没几个人有耐心看下去。
不知道是粗制滥造的国产剧驯化了观众的胃口，还是观众选择了这样空中楼阁的剧情。
但如果，我们的剧真的只剩下工业糖精，脸谱化的有钱穷人，将会是一件非常遗憾的事情——
当编剧导演演员，享受着的餐标，站在高处对普通人的日常指指点点；
当那些精致的，奢华的房子，名牌，养刁了人们的审美；
当一切以资本为先，内容失去了本有的意义；
看惯了这些，再看镜头里的寒酸场景，也会觉得反感了。
于是，普通和真实永远从镜头里消失，剩下的只有虚假而灿烂的虚幻。
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