大家好，相隔上篇文章的时间已经一个多星期了，我们又见面了。这篇文章，我们继续讨论吉他声音品质的决定因素。
为何要把音梁单独摘出来，因为它的存在有其独特性。
前面，我们讲过一把吉他的声音品质，有材料和加工工艺两个方面组成的。上篇我们已经讨论过了面板，今天我们主要讨论音梁。音梁，属于吉他的材料，但是，通过对它的铲削，对吉他的声音有着很大的调节作用，因此它又属于制作工艺范畴。
看过很多人写过吉他制作的文章，很少有人谈及音梁，这也是很多人比较顾忌的地方，顾忌主要是有几个方面：
第一，不方便说，毕竟这是很多制琴师收徒所谓的不传法宝，特意保持其神秘性。
第二，说不好，因为音梁涉及到的信息太多了，自己的水平有限。
第三，不敢说，涉及到太多的知识，担心同行揭露其瞎说，败坏自己名声
在这里，我也需要事先说明一下，此篇文章，也是根据我自己多年的经验总结，以及同行的交流心得所写成，如有不对或不妥之处，欢迎大家指正，无需谩骂。
我们先来看看目前的吉他现状，大家可以发现，为什么厂家做出来的吉他的声音，同一款的声音差别很大？我们暂且先撇开材料的干湿度不提，虽然对吉他音色有着很大的影响。世界上没有两片相同的树叶，每块吉他面板也是不一样的，由于面板的不同，因此表现的音色也绝对不同。真正的原因，就是在音梁。所以，如果你是一位音色追求者，不要寄太多希望于量产吉他的音色。由于工厂量产，成本决定一切，不可能针对每一块面板的音梁进行微调。
因此，以上原因，也造就了手工吉他可以登堂入室的机会。
经常听到，谁说从哪里哪里搞来了一套音梁结构，从谁谁谁个人手里买了一套音梁结构，这都是在扯淡，因为，一套音梁解决不了实际问题。当然，可能会有百分之一的机会，某把吉他的面板，刚好可以匹配到这个音梁。随着，浸淫的行业时间越长，你就会发现的越多。
废话少说，我们进入正题，就拿常规的马丁的X音梁来说吧。
1.standardmartinscallopedcrossbrace交叉梁或X龙骨，调节吉他的高低频，但也只是相对。（注意，此处的用词是相对）
2.standardmartinscallopedtonebars横梁，相对的调节吉他的中频（注意，此处的用词是相对）
3.standardmartinscallopedtonebars边音梁俗称小翅膀，是声音导向至侧板
4.Bridgeplates琴码加强板，防止面板变形。
5.Soundholestrips音孔护板，防止音孔塌陷。
关于叉梁的铲削，从交叉中心店的什么地方开始铲，铲多深，铲多长，是没有办法确定的，必须是一边铲，一边敲击，然后再相对的铲削。由于每块面板的不同，高中低频也不一样，因此铲削的目的，更多是压制和释放某个频段，从而达到音色均衡或自己想要的声音。
其中，我们还发现以下情况；
第一，1,2,3号音梁的波峰处，个别制琴师会做一些侧切，让波峰处看起来尖尖的，这是为了声音的集中和有力释放。
第二，1,2,3号音梁的尾部，个别制琴师会铲的比较薄，这是可以增加吉他的延音。
同时，我们铲削的时候，还要顾及到面板的强度问题，因为音梁还是一个最直接的作用，就是支撑。如果音梁铲削的太多了，会导致面板被琴弦的拉力给拉变形了，或者被外力容易压裂了。
因此，通过以上描述，面板已经决定了声音的基础，而音梁只是对面板的声音进行压制和释放的调节作用。当然，这是我的个人理解，因为，目前行业内，还有其他的理解，我们不予辩论谁对谁错。
工厂量产的常用音梁，通过机器按照一定的技术规格批量性做出来的。很多工厂的音梁都是一样的，个别工厂会额外进行修改部分参数。同时，吉他的音梁整体结构，涉及到结构学，空气动力学，声学等多方面，因此，如果定义某个音梁，对吉他声音的绝对影响是不科学的。
一个制琴师，在做每一把手工吉他之前，有以下几种设计思路来源。
第一，来自于自己积蓄一段时间的设计灵感，根据自己的灵感，然后确定自己的吉他的桶型，再去寻找相应的材料。
第二，无意间得到或看到一种新型材料，根据材料的特性，再去做一把吉他。
第三，根据自己客户的具体需求，从而来做一把吉他，也就是定制手工吉他。
亲爱的读者，如果你是手工吉他者，那你是哪一类的。
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