01
《摇滚狂花》这部剧很神奇，豆瓣评分7.4，打分的人还没超过3万。
爱奇艺热度一直徘徊在10名左右，但好评却一波接着一波，有点口碑在线，收视率不在线的意思。
一说姚晨饰演的彭莱颠覆了典型传统中年妇女的活法；二说颠覆了典型传统母亲的桎梏。
这种颠覆，剧情里表现得淋漓尽致。
人近40的彭莱，抽烟喝酒烫头，脏话连篇。
作为过气摇滚乐队主唱，19岁就生了孩子当了妈，孩子6岁时跟前夫闹掰，上午领了离婚证，下午就看见自己乐队的贝斯手兼闺蜜跟前夫领了结婚证。
在演出舞台上，情绪上头的她一吉他把闺蜜砸了个脑震荡。
摇滚狂花从此成了末路狂花。
国内混不下去的彭莱抛下孩子远走美国，希冀有个新的开始，奈何没有被幸运之神眷顾，钱被骗光不说还欠了高利贷，护照被拿走，只能在养老院当护工，在饭馆驻唱，跟老鼠同床，日子朝不保夕。
就这样的日子，过了12年。
钱还完了，护照拿回来了，有了自由之身，结果前夫暴毙，她回国顺带接手“照顾”快18岁的女儿白天。
主要目的是为了处理和女儿共同的房产，拿了钱重组乐队接着追自己的摇滚梦。
你看，12年后再见女儿的彭莱，也没打算为消失多年的母爱弥补些什么。
她坚持自己的梦想，也不打算为女儿让路。
女儿白天不同意卖房，一边儿动之以情诉说房子装着妈妈的回忆，一边给房门换了锁；
彭莱当然不是吃素的，你能换锁，我就能用胶水堵锁眼。
12年未见的母女，实在没有凄凄惨惨的埋怨和欲哭无泪的悔恨。
妈妈扔女儿的衣服，女儿烧妈妈的床；
妈妈趁女儿睡着偷偷在卖房合同上摁了手印，女儿转头就把她推进了护城河。
针尖对麦芒，谁也不肯吃亏。
彼此都坚持着不达目的誓不罢休的算计。
你给我一拳，我敬你一棍。
实在不是母慈子孝的类型。
非典型的中年妇女，和非典型的亲子关系在这部剧里形成了。
有人看得爽了，说抽烟喝酒烫头说脏话、搞摇滚+全包眼线这样的老妈给我来一打。
简直酷拽炸天，独立还敢追梦，看腻了伟大的、慈爱的、奉献型的刻板母亲形象，彭莱这种母亲简直不要太酸爽。
但这种母亲我还真不觉得值得效仿。
往好了说，一个中年女人，不被母亲这个角色束缚，还我行我素敢于追梦，不将女儿的人生凌驾于自己人生之上，这确实值得钦佩。
但往真实点说，这是年少却爱的彭莱的人生缺陷。
没被体会过母爱的人，又怎么懂得去爱自己的女儿呢？
彭莱这种独立型母亲的确稀少，但却也并不需要被奉为“新时代母亲”的标杆。
02
彭莱5岁的时候，母亲离家，把她寄养在姑妈家就再也没出现过，姑妈酗酒，不开心就打她。
15岁偷了钱逃到北京，摆摊驻唱谋生，年少怀孕男朋友不想要，彭莱没有任何犹豫生下了女儿。
日子过得还行的时候，她抱着婴儿时的女儿说：“我给不了你什么，但我一定会保护你。”
家庭破碎，事业停摆后她选择了远走逐梦，她那时候逐梦的大部分原因是为了赚钱把女儿接过去。
有一次，白天揶揄她在美国是不是住着独栋大房子时，她说：“住大房子还不把你接过去啊。”
所以即便母女关系剑拔弩张支离破碎，但母爱在彭莱的身体里流淌的母爱始终如一。
只不过从小没被母亲爱过的她，也不知道该怎么爱孩子。
她有句话很贴合她的行为：“要想不被别人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人，我怕我万一表达了情感，得到的结果是被嘲笑和被拒绝。”
这种害怕付出爱之后自己会受到伤害的行为，在心理学叫“回避型依恋人格。”
彭莱的成长过程围绕着的是“被抛弃、被打骂”，所以她不知道良好的亲密关系是什么样的。
所以，她对亲密关系的态度是回避，是不付出，这样她自然得不到女儿白天的认可和爱。
从这个角度上说，彭莱这种有个性的母亲，和女儿形成的亲子关系，其实某一部分是因为自身缺陷造成的。
所以这也是为什么，这种“非典型母亲”也没必要追捧的原因。
因为各种叙事下的妈妈角色，都是有着特定背景的，凸显和套用多了，就又会形成新的刻板印象。
如今，既倡导“妈妈”做自己，又希望在做自己和做母亲的角色中平衡的要求越来越高了。
但到底什么样的亲子关系，才能既不剑拔弩张，又不破罐子破摔呢。
03
李雪琴最近在《荒野会谈》里谈到跟她妈妈的关系，她说她和她妈从来没吵过架，也没有过矛盾，两个人在一起轻松自在什么都能聊。
说起高中有一次，班主任跟她妈妈说，你回去看看你女儿的手机，看她每天晚上都跟谁发信息，大意可能是怀疑她早恋。
晚上李雪琴回去，她妈正襟危坐在床上，无措地跟女儿说：“我给跟你道个歉。”
李雪琴还一头雾水。
她妈接着说：“你们老师让我看你手机，但我打开信息图标后就后悔了，我发誓我一条信息都没看到，但我这么做非常有负罪感，我郑重跟你道歉。”
从这个事情中就得以窥见为什么李雪琴和她妈妈像朋友一样。
两个人奉行了一种理念“共同生活，但不必过多参与。”
说得通俗点，还是尊重，尊重彼此作为独立个体的人格。
纪录片《了不起的妈妈》中有一位单亲妈妈乐乐，跟前男友分手的时候怀孕了，她就很肯定地要生下来。
于是邀请前男友回来领了个证，出了月子又领了离婚证，为的是给孩子上个户口。
在这之前她已经有过一段婚姻，还有个儿子。
怀了二胎后她就从北京搬到大理生活，用孩子的话说：“我一出生就没见过我爸。”
这句话里，孩子没有什么心酸和惆怅，就很平常的一句话，一如她们的生活一样。
但她和女儿谈起缺失的这个男人时，毫不避讳，也不遮掩，坦荡地面对现实状况反而让孩子更懂接受的涵义。
而一个人生活在北京的儿子，她参与得更少，年少时孩子说要从最好的学校退学，她只问了一句，你自己的人生自己负责，你真的想好了吗？
后来儿子要出国留学，她还是那句，你自己的人生你自己负责，想好的就行。
我当时看到她教育孩子的方式和状态，非常羡慕，因为我第一次看到如此坦荡的亲子关系。
而她自己的婚姻、身份、事业也独立在孩子们的人生之外，彼此独立，但又互相依靠。
并不是将自己的人生放置在孩子的人生之前，也不是将孩子的命运紧握在自己手中。
既不像《摇滚狂花》中，彭莱将自己的梦想放置在女儿和母亲身份之前；
也不像《大考》里，董碧华控制儿子吴家俊人生方向那样紧迫。
而是，并驾齐驱，齐头并进，共同成长。
这种尊重，才是既尊重自己，又尊重孩子。
这种亲子关系，想不舒服都不行。
而这种相处方式，跟有没有钱，富不富裕没什么关系。
去不了大理，小镇也不妨碍养成良好的亲子关系。
就像李雪琴和她妈妈那样，成长在铁岭，也不耽误成为朋友式的母女。
作者：雷隐隐没有特色是最好的特色。
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