Detour（绕道），正如它的字面意思–FXLOOP
大家好，在本系列文章的第二部分中，我们讨论了吉他音箱的前置放大器。在这篇文章中，我们将专门讨论EffectsLoop–也叫FXLoop。为什么我们不按照物理顺序来？在讨论前置放大器之后，接着讨论功率放大器？（这种顺序似乎更有“逻辑”）。我这么做有两个原因：
实际上FXLoop确实位于前置放大器和功率放大器之间。所以就信号路径而言，把FXLoop作为这次讨论的话题其实就是按照物理顺序来的。即便如此，正如这一段的小标题所述，FXLoop实际上是信号路径的一条绕路/旁路-当然，是在使用FXLoop的前提下。FXLoop功能在绝大多数现代的吉他音箱中都有提供，因此，恕我直言，FXLoop是个值得我们讨论的部分。
知道了FXLoop所处的位置，让我们快速了解一下“what”和“why”。
What-什么是FXLoop？
顾名思义，FXLoop实际上就是一个可以设置效果器的Loop：当然，这是在您需要的前提下。FXLoop并不是强制性的–虽然吉他音箱上有这个功能，但这并不意味着您必须使用它！
Why-为什么选择FXLoop？
根据许多人（但当然不是全部人）的经验和观点来看，某些效果（例如，modulation和基于时间的混响和延迟）在FXLoop中使用时听起来会更好–换句话说，在前置放大器之后的信号中添加这些效果的做法发挥出了魔力。接下来，我简短的解释下它的基本原理。
FXLoop的类型
吉他音箱上主要有两种类型的FXLoop–串联（有时被称为Serial串行）和并联。这两个名称（串联和并联）在电气线路术语中的定义/使用非常的合理-用在吉他音箱上时％的合乎逻辑！我们首先说说串联FXLoop，因为这是最常见的类型。
FXLoop的第1个类型：串联
串联电路的定义是这样的：电路中的电流能且只能遵循一条路径。
如果您的吉他音箱上的FXLoop是串联的，那您音箱上的FXLoop部分大都只会有一对标有send和returen（见下图）的插孔，而且在大多数情况下（但不是全部情况）它们会出现在后面板上。
如果您要使用串联FXLoop，您只需要遵循以下步骤：
线缆的一端插入到FXLoop的send插孔中，另一端连接到您想要混入loop中的效果器的输入端口。这样做会把您前置放大器全部的信号都发送至你想接入loop的设备中去。在您所使用的FX链的末端，将最后一个效果器的输出端连接到FXLoop的return插孔中。这样，经过处理的信号将被送回到音箱，经过功率放大器，然后驱动扬声器，发挥出声音的魔力。
因此，当您使用串联的FXLoop时，您的吉他信号将遵循以下路径：
吉他-前置放大器-FXLoop（踏板/处理器）-功率放大器-扬声器
所以，简单的来说，通过串联FXLoop的使用，您可以将整个前置放大器信号绕出（detour）您的吉他音箱，然后通过FXLoop再将经过处理过的信号送回音箱（并发送至功率放大器）。
使用串联FXLoop时的信号通路-直接通往功率放大器的路径现已关闭！
重要提示：如果您只在FXLoop的send插口处插入一个插头，则可以实现音箱静音的效果。同理，也可以只在FXLoop的return插孔中插入插头。为什么会这样？因为这样做会掐断信号通路。这就是为什么在某些吉他音箱上-比如Marshall的JVM系列–send插口常被标记为前置放大器输出，而return插口则被标成功率放大器输入
FXLoop的第2个类型：并联
并联电路的定义是：有两条或多条通路的电路。
在并联FXLoop中，有两条路径-我们称之为路径1和路径2。
路径1：该路径始终保持在吉他音箱中，并从前置放大器直接连接到功率放大器。
路径2：这是信号通过send插孔离开吉他音箱，并通过return插孔返回吉他音箱的一条并行Loop。
那么通过什么来控制吉他信号在这两条路径中的分配？答案是：混合控制旋钮（Mixknob，见下图）。
如果我们继续使用绕道（detour）作为类比-混合控制旋钮的作用相当于交通警察，它可以决定有多少车辆要绕行到并联的FXLoop中，多少车辆可以留在吉他音箱中，直接驶入功率放大器
并联FXLoop信号通路：混合控制旋钮的设置决定了吉他信号中有多大的部分需要从吉他音箱内分离出去。
例如，下面这些混合控制旋钮的设置会带来如下效果：
混合控制旋钮的值设置为dry（即0）：没有信号绕行到Loop中去-它们全部被保留在吉他音箱内，并从前置放大器直接输入到功率放大器。在这种情况下，“Loop”完全不起作用！混合控制旋钮的设置为12点方向（即5）：50％的信号被保留在吉他音箱中，另外的50％信号将进入FXLoop。混合控制旋钮的值设置为wet（即10）：所有的信号都被传送到在Loop中–这样设置的时候，并联FXLoop的功能实际上跟串联FXLoop一样，因为％的信号都必须通过FXLoop。不难理解吧？
简单总结：到目前为止所介绍的知识
简单地说，使用串联FXLoop时，％的前置放大器信号会被传输到FXLoop中去。使用并联FXLoop时，您可以通过混合控制旋钮决定进入FXLoop的信号所占的比重-从最低值0％到最高值％之间任意值。
现在，我们来讨论一下有关于FXLoop最常见的三个问题。
问题1：如果我的吉他音箱上有send和return插孔，但是它们上面只标注了“FXLoop”或者“EffectsLoop”，我如何确定音箱上的FXLoop是串联的还是并联的？
问题的答案是：看看您的吉他音箱上是否有混合控制旋钮。并联的FXLoop会配有一个混合控制旋钮，但是串联的FXLoop则不会。此外，请不要将SendLevel（在某些Mesa音箱上会有）还有ReturnLevel的控制器与混合控制旋钮搞混-某些产品的FXLoop上会有这些东西，但标记上不会有“Mix”。
问题2：为什么只有一个FXLoop？我可以将所有的效果器都加在放大器前面么？
首先回答这个问题的第二部分-答案是：是的，当然可以。您可以将所有效果器加在放大器前面。虽然这么说...
但是，正如前面讲过的-有些人认为，对于某些特定的效果来说，越靠近信号路径的末端，听起来会越逼真越可信。使用FXLoop时，尽管效果器不在信号链的最后，但至少在前置放大器之后，在这个位置许多音调的整形和失真（如果需要的话）的工作已经完成。简而言之-您将效果添加到了经过前置放大器整形过的信号中去，因此前置放大器不会对效果造成影响。
那么这些效果都是什么，为什么这样做声音听起来会更好？请记住，视觉上的美是由旁观者的眼睛决定的。同样，声音上的美是由听众的耳朵决定的！
这个列表中包含了：某些modulations，和一些基于时间的效果，如混响，回声，延迟。我们从后往前说：
基于时间的效果：混响，回声，延迟。
在这里，“是否应该将它们加入到FXLoop中”这个问题的答案可以由另一个问题来回答。“由于这些效果器本质上是在模仿室内，大厅，大教堂，山洞，峡谷和其他场景中的声音反射，因此您是更愿意在声音失真之后添加混响，回声，延迟，还是更愿意先添加混响，回声，延迟然后再让声音失真？”可以说，从逻辑和现实情况来判断，我建议先失真然后在添加混响/延迟效果，而不是反过来。
Modulation效果，如Chorus，Flange和Phase，以及RotarySpeaker（Leslie）。
和上面的情况类似，这些box都模拟了最初在信号链末端产生的声音。所以也适用于和上面相同的理由。但是按照这样的说法，我们必须记住下面的“规则”。
当我们需要考虑应该把某个效果器放在信号链的哪个位置的时候–这时候就没有什么规则可以遵守！无论是放在哪里，只要声音听起好，就是正确的放置方式！
此外，对于某些legendarytones，它们的放置顺序其实是“不正确的”。例如，EdwardVanHalen的著名产品MXRPhase90就需要在放大器之前放置单块效果器。
同样的，某些人会告诉您，诸如失真，fuzz和wah等效果器应始终放置在吉他音箱的前面，而不要放在FXLoop中。如果您亲自听过，效果并非如此，那就忽略这些说法，按自己的方式去做！永远不要让别人的意见阻止您去尝试-当然要以保障安全为前提！
问题3：为什么会有两种类型的FXLoop？他们各有什么优点和缺点？
这是个非常重要的问题，有多个答案/基本原理。下面我说一些常见的看法：
串联FXLoopPro：全部信号都受Loop中的效果器影响。这对于添加额外的post-preampEQ（例如，参数的或者图形的）或者降噪非常有用。
对于这点，可以理解您会有这样的想法：“当然，所有的效果器都应该在作用在全部的信号上。”答案是，并不总是如此。令人惊讶？困惑？不要困惑，朋友们，请接着看下去，看完您就明白了。
串联FXLoopCon：全部信号都受效果处理器的影响。
“蛤？”我似乎听到了嘲笑的声音？请让我解释。
在两种特别普遍的情况下，不对全部信号进行处理是有益的。
情况1
.有某些数字多重效果处理器，听起来非常棒，但是不能在复杂的patche之间做无缝切换–会有很小，但是可被察觉到的延迟。在这些情况下，使用并联FXLoop会发挥效果。让我解释。
如果您正在使用的多重效果器有着可被听出的延迟，请进行以下操作：
把它放在吉他音箱的并联FXLoop中-当然，前提是您的音箱有并联FXLoop。将设备设置为能够产生％wet的输出信号。在并联FXLoop中调整混合控制，保证所需的效果仍能够体现出来。
这意味着只有一部分信号会受到切换时所产生的延迟的影响，从而将其影响降至最低。
除了最小化switchingglitches之外，当并联Loop与FX单元一起使用时，上述设置还有另外的两个显着的优点。首先，将FX单元设置为产生％的wet信号能够消除来自处理器的dry信号和留在吉他音箱内的纯dry信号之间可能出现的不协调问题。
情况2.
无论何时，在使用数字效果器设备时（无论是经济实惠的单块效果器，还是昂贵的机架单元），您的信号都必须在传送进来时，从模拟信号转换为数字信号；在信号被传送回去时，从数字信号转换到模拟信号。目前，这种AD/DA转换器的效果非常出色，但对于耳朵很敏感的人来说，在warmth上会有轻微的损失。因此，对于电子管的坚定信仰者来说，通常认为以这种方式是对％纯净的电子管产生的音色（产生这种音色的代价是非常昂贵的）进行“数字污染”，是对全管放大器的一种亵渎！因此并联FXLoop和数字设备输出被设定为％wet！
其他一些和FXLoop相关的事情
除了并联FXLoop上的混合控制外，下面的一些情况相当常见：
提供-10dB（单块电平）和+4dB选项的FX电平按钮。在串联和并联的FXLoop上都有这种情况。下图是带有该开关的串联FXLoop的照片。
为了追求纯正声音的人提供的旁路开关（见上图）。
串联FXLoop上的ReturnLevel或者SendLevel控制，用来控制Loop的电平。下图是一个串联FXLoop的照片，带有一个return电平控制和一个Loop旁路开关。
有一些吉他音箱可以同时提供串联和并联的FXLoop。Marshall的JVM系列就是这样。
请注意，Brits会将串联FXLoop（右边）标记为功率放大器插入接口/串联Loop，并将并联FXLoop（左边）标记为串联/并联-这样做是为了提醒用户，如果混合控制旋钮的值非常大的时候（“11”或者Wet），并联FXLoop就会变成串联FXLoop，就像前面讨论的一样。
下面的照片是EL34功率管，您可以更清楚的看到面板标签。
嗨，写着写着又成了一个大长篇了。希望现在您对FXLoop有了更好的理解。
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