上回说到，珍妮·杰克逊在年曾经痴迷重金属。《BlackCat》里还保留着她最凶狠的声音，她狠命的尖叫和她之前的风格相差甚远。这首歌夺得了 名并赢得了格莱美 摇滚女歌手，也让她成为了历史上 一位职业生涯中在五种不同的音乐流派都获得过提名的艺术家。
“在波士顿和东海岸俱乐部表演时，我认识的那些摇滚吉他手里，没有几个和我一样痴迷于流行和舞曲——当然，还有珍妮。”Extreme乐队的NunoBettencourt努诺·巴腾科特说到。
在他的乐队发布年的专辑《Pornograffitti》而引起轰动之前,巴滕科特被带到了录音室演奏《BlackCat》的节奏吉他部分。
“我一刻不停地听珍妮的歌,我的乐队都觉得我疯了。”他说道。
当他在这首歌中现身之后，巴腾科特说，他从他的摇滚同僚那收到了各种各样的反馈，他们并不完全为珍妮杰克逊的硬摇买单。他把他的情况比作范·海伦在《Beatit》上的演奏以及后来整个摇滚世界对此的回应。
“摇滚社会并没有完全接受迈克尔,”他说道,“对于MTV来说这首歌很新颖。对于摇滚界来说，这首歌就只有它的solo部分。”
“我不认为他们很清楚这首歌是把两个世界联系在一起的纽带。而对于珍妮来说,她的歌又在这基础上向前迈了一步。”
作为一个孩子,DaveNavarro戴夫·纳瓦罗，这个后来为珍妮·杰克逊的第五次巡演重录了《BlackCat》的吉他部分,甚至在现场以屏幕投影的形式出现的人,被杰克逊兄妹带来的硬摇和流行结合极大地鼓舞了。
“作为一名吉他手，我是范海伦的大粉丝——无论是范海伦乐队还是爱德华·范·海伦本人。”他回忆道。
“当迈克尔让范·海伦演奏这首歌，并使之如此了不起的时候，它触动了我的神经，告诉我这些流派之间存在着像这样美妙的交互。”
纳瓦罗跟着迈克尔·杰克逊在年民主 全国大会上现场演出,献出了一曲吉他独奏《BlackorWhite》。对于他来说,流派和社会群体之间的交互比音乐本身要来的重要的多。
“有一段时间这些流派的粉丝很固定,我想说总体而言——我不喜欢把事情说得太高尚——但我觉得发行一些所有人都能找到感觉的作品，几乎就是一场（社会）运动了。”
他提议道,“就算你只是个痴迷于吉他的孩子，也不代表我们所做的和你没关系。”
MichaelJacksonandDaveNavarro,尽管杰克逊已经做出了那么多努力，当代的流行明星与硬摇合作的时候还是经常会面临摩擦。
蕾哈娜与Slash在年合作出了一首轰动的《Rockstar》，并且一次又一次地打破了占领榜单时长的记录；而当碧昂斯邀请杰克·怀特介入她年齐柏林飞船采样的唱片时，她已经是一名偶像了。
尽管她们不需要像迈克尔和珍妮·杰克逊那样为了电台公放或是更多的尊重认可而找硬摇合作者，但她们为了跨种类尝试所做的努力并不比出一首纯流行曲来得少。
RihannaFEAT.SlashRockstar“我和蕾哈娜完成了五次巡演，也在录音棚一起工作过。我仍然记得我在欧洲接到电话，让我去吉他杂志或是摇滚杂志做个采访。”巴腾科特回忆起和这位歌手巡演的日子。
或许是作为送给影响了她的珍妮的一首颂歌，这位巴巴多斯流行 不仅让Extreme乐队的这位吉他手给她现场伴奏，还让他为单曲《Kissitbetter》演奏一段solo。
那个时候，巴滕科特会让想要采访他的记者站在一边看他和蕾哈娜表演。
”可能十次里面得有九次吧……他们会互相瞅瞅，然后说道：‘谢谢您,但这不是我想要的。’这并不是贬低，更像在说：‘嗯,挺可爱的’一样。”
“他们不理解这也是音乐，也不知道你能用吉他带来的力量和无穷的可能性。原本他们也就是因为这个才找到我。”
摇滚内行对于蕾哈娜和金属老将合作的态度，十分类似当碧昂斯在格莱美出现在” 摇滚歌手”个分类中他们的反应。
在男女奖项合并之前，这也是年迈克尔杰克逊由于《Beatit》获得的奖项，以及年珍妮杰克逊因为《BlackCat》获得的提名。
“这很多元吗？当然！这也太多元了！”Disturbed乐队的大卫·德莱门告诉公告牌榜，对于和这位流行 在格莱美的摇滚类别一决高下的感觉。
“当你能看见——无意冒犯——碧昂斯和Disturbed在一个类别中出现，那就定是有什么地方搞错了。不是批评她什么，只是我们之间实在是太不一样了。”
BeyoncéFEAT.JackWhiteDontHurt德莱门的抱怨反映了流行和硬摇之间的大问题，也就是持续不断的针对真实性、门槛以及差异化的争论。
重金属，或者说摇滚这个大类，已经不再是流行乐的焦点了，而杰克逊空前的成功，似乎开始允许流行乐坛涌现出越来越多乌托邦式理想化的非白人的 。
“正如我们所知，硬摇是白人霸占的音乐种类。”评论家格雷格·泰特说到。当黑人流行明星不再需要白人摇滚演员来帮助其取得更大的
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