我是新一，前独立音乐从业者，现乐器行业从业者
媒体编辑、咖啡店长，Livehouse演出策划、宣发、场地经理，到如今在国产效果器、音箱三大巨头之一的JOYO做产品文案、商务，偶尔还要做产品拍摄的模特和歌手，这是刚毕业三年的我的简历，同时可能也是我外表沧桑到经常被认成30岁的原因。
常常有人跟我说好羡慕你能在音乐行业工作，做自己喜欢的事情。我通常也会回说是啊哈哈，好幸运。但其实对于在普本大学学农业的我来说，能一直留在音乐行业并不容易。
我们专业的考研率几乎是90%，大四的时候我跟所有的同学一样，一边实习，研究玉米的遗传育种，一边准备考研。本来差不多是走在成为袁隆平的路上了（不是），备考的某天晚上，室友在宿舍说他们的博士师兄好幸运，毕业以后导师帮他找了好工作，在研究所朝九晚五，工资高，福利好，还很清闲。
大家都在说好羡慕，但我突然一下子看到自己五年，十年，甚至五十年后“最好”的样子。这可把我给吓坏了。
我从小就是一个比较自由散漫的人，喜欢音乐，大学组过土摇乐队，也爱去音乐节和Livehouse蹦跶。大二一次偶然的机会去万晓利万总的新专辑发布会做了志愿者，近距离接触小河、周云蓬、钟立风这些真正的音乐人之后，让我开始对独立音乐行业产生诸多向往。
年去万晓利专辑发布会做志愿者
当时，作为非音专的普通乐迷来说，压根不知道怎么入行。而就在那几天，迟斌老师刚好发了一篇微博聊这个事，还开了一个#乐圈招聘#的话题，帮助像我这样啥也不懂但怀揣一腔热血的小朋友收集行业内的招聘信息。
室友的话让我如梦方醒。大概思考了二十分钟，我果断删掉已经背了70%的考研英语词库APP，去#乐圈招聘#的话题下面狂刷，以及开始去私信自己喜欢的厂牌、音乐人工作室问缺不缺实习生。但答案往往是否定的，或者根本没有回应。毕竟在这个行业，设计、英语、商务、贸易专业才吃香，农学专业除了给我简历上“吃苦耐劳”的个人自述略增一丝可信度以外，没有任何帮助。
大学时期组建的乐队
不过最后，很幸运，我收到了“病急乱投医”的太合的实习offer，并被要求当周内必须入职。第二天奇迹般地跟团委老师拿到了请假三个月不上课的批准单（可能因为我当时的语气真的很恳切）。
于是我在几天内收拾好一个行李箱和一把破吉他，从扬州坐一宿火车到了首都北京，开始了我看似漫长实则短暂的乐圈生涯。
我在独立音乐圈呆了两年以后，熟悉了圈内这一套运作方式，对一些所谓的摇滚明星也逐渐褪去了粉丝滤镜，渐渐有种“不过如此”的感觉，感觉有点无聊，有点丧失热情。因此我也没再拘泥于在独立音乐行业内找工作，也是偶然的机会来到了JOYO，误打误撞进了乐器、音频制造业。
说实话，比起独立音乐，制造业给我的安全感要多得多。所有事情是有基本逻辑，按部就班的，而不是像之前在独立音乐行业，各种随心所欲，个人主义至上，极度扁平化的管理，以及各种工作流程不规范。
JOYO主要生产效果器、音箱等音频类产品
言归正传，之前也有提到，我现在在JOYO主要是负责产品文案和国内地区的商务。在今年八月有一次开会的时候，经理不经意提到说我们的代言人JosédeCastro今年要来中国巡演。
作为前独立音乐从业者，我一听，DNA动了。
在此之前，场地方、演出主办方、媒体方我都干过，唯独巡演经理一直没有机会去体验，这现场演出的最后一环必须给它接上。
于是，我开始暗戳戳地跟我们经理说我想去做这个巡演经理，并且怂恿我们经理去老板面前吹风。看我这么积极，我们经理也很够意思，跟老板明里暗里提了好多次。
不过很显然，对于老板来说，我绝对不是他去交付这项对于公司来说极其重要的项目的第一选择。其一，我们部门有其他精通吉他设备的专业吉他手，其二，我是女生，在他们想来，会有一些不方便。
但很赶巧的是，最终，最适合做这个巡演经理的同事刚好要结婚，没有精力来接这个工作，另外一位适合的同事英文水平又不够。这种情况下，老板其实是硬着头皮，再三确认其他人都去不了的情况下，不得已地在最后一次的巡演筹备会上宣布了由我去带这次的巡演。
这个事情当时在大家看来，不靠谱程度有多大呢？他说完以后，下面甚至有其他部门的同事笑出了声。
彼时距离巡演正式启程，只剩差不多两周的时间。
JosédeCastro巡演海报
两天之内设计完巡演线路，订好全部机票、车票，做完行程表，一切才刚刚开始。
跟José的初次见面，是有点子尴尬在的。
José每年在巡演之前，都会去到上海国际乐器展，在JOYO展位作表演。我跟他第一次见面是在今年乐展的前一天，我们去酒店接他吃晚饭。初次见面，他一上来就是一个热情的拥抱和问好，本i人则表现得有些手足无措，甚至他说howareyou，我说完I’mfine，都没说andyou？
到了馆子，点餐的时候我问他爱吃什么，他说相比羊肉他更喜欢牛肉，我：Okok，noproblem，结果几分钟后直接上了一大份羊排，我一整个石化，这才发现点错了。我急得脚趾抠出一个西班牙斗牛场，用尽毕生所学去疯狂组织语言，表达这是个乌龙，以及我真的很抱歉。当然，他很宽容地表示“没关系”。
José在上海乐展
在上海乐展的四天，José其实每天早上都会主动跟我打招呼，而我则常常因为不知道见面后该怎么尬聊，每天早上开工前都很紧张，出门前都要给自己做足心理建设。
上海乐展的最后一天，也是我们巡演正式启程的前一天。我去José的酒店门口接他，等出租车的时候，我焦虑地夺过同事抽了一半的烟，狠嘬一口，那一刻有种即将踏上亡命之途的感觉：我要跟这个语言不通的西班牙老男人一起去8个城市，呆14天，还是我主动要求去的，谁给我的勇气？
好在，就在那天晚上回到深圳以后，我带他去蛇口吃泰国菜，喝糖水，看大轮船。我们一起散步，用蹩脚的英语聊了好多，聊他的家庭，聊他在西班牙的生活。他说他超爱拍照，但是拍完从来不会去翻，我说，我也是哈哈。
之前尴尬的气氛有了不小的缓解，那会儿我感觉这趟巡演应该不会太糟。
美食破冰
巡演第一站在中山市的噪音琴行，琴行老板Chellies在前期准备、艺人接待、设备、主持等方面给予了近乎完美的配合，甚至让我一度产生了一路都会非常顺利、一马平川的错觉。
但很快我就发现，圆满、顺利是不可多得的运气，巡演过程中，慌乱、意外、手足无措才是常态。巡演过程中，有0宣传，现场不足20观众的，有现场翻译乱翻一通的，还遇到有男粉丝想睡José......
不过无论如何，我都会在我的能力范围内去帮助José呈现一个相对完美的演出给观众。一是本着对José负责，对公司负责的态度，另一个原因在于，我心里清楚，所有客户第一眼看到我一定会有质疑，我站在José旁边，不像是我带他出来巡演，更像是他带了个小孩儿。
在中山噪音琴行
我其实是一个非常在意别人的眼光跟评价的人，从大家的眼神和态度里也能感受出起初的一些不友好。所以当知道自己不被看好，我更要拿出我%的工作状态去证明给他们看，工作能力、专业程度跟年龄、性别是无关的。
而一般一场演出下来，也能感觉到对方态度的转变。
因为在有演出的日子里，我的工作内容大概是这样的：
在José试音的时候，我会拍一些琴行和他试音的素材；开场前，我上台简单介绍公司和José；第四首歌后，我再次上台跟José一起介绍他的签名款效果器，中途拍摄当天现场的照片并抓紧时间修图；演出结束后，上台跟José一起介绍他的效果器板；半小时QA环节，短暂地休息一会，随后组织所有观众签售、合影；全部结束带José一起去跟客户吃饭；最后在睡前，整理好当晚所有素材发布抖音、小红书，并同步到公司群里。
担当现场主持
这其实要比大部分带艺人在Livehouse演出的巡演经理的工作要累得多。因为在Livehouse演出，场地会提供专业的团队服务，调音、灯光、摄影、签售都有专人负责，几乎不用操心。但我们的演出大多在客户的琴行或者酒吧，平时他们很少承接甚至从未承接过专业演出，现场往往是状况不断，需要我迅速去作出反应和调整。
这种高压的工作模式，激发了我一部分的应变能力与统筹能力，同时也导致我巡演回来以后，差不多有一周的时间都在做有关巡演的噩梦。
（比如每天都梦到不一样的客户，我一边处理所有事情，一边用并不熟练的英文给客户和做José翻译??）
老何这个名字来自于José的中文名“何塞”。
老何平时在西班牙的工作跟大多数职业吉他手一样，给一些明星弹琴，给电视节目做录音、编曲、制作。当然，他是给最顶级的艺人弹琴，像是曾经演唱98年法国世界杯主题曲《生命之杯》的RickyMartin（老何曾凭借在RickMartin专辑《Aquienquieraescuchar》中的演奏，获得第58届格莱美最佳吉他手奖），以及西班牙最炙手可热的流行巨星Melendi。
Melendi在西班牙的地位，应该相当于中国的周杰伦，在西班牙同个城市，2万人的场馆，他连开三天，场场都能很快售罄。
José在Melendi演唱会
老何是Melendi现场团队的常驻吉他手，这次来中国巡演，他跟正在巡演中的Melendi请了一个月的假。跟Melendi这样级别的艺人一起工作，老何可以住最好的酒店，有最好的待遇，除了演奏以外什么都不用操心。
而来到中国巡演，除了演出费是平时的三分之一之外，他还面临着许多未知的麻烦。但他说他需要、并且也非常珍惜每年在中国的巡演机会。
这次巡演过程中，Melendi和他的团队发来信息说很想他，希望他赶快回归。但老何说其实他们都很理解他的缺席，知道老何在中国以一个独立音乐人的身份，去表演自己的原创器乐作品，对他来说意义非凡。
跟JOYO合作的这十年间，除疫情四年外，老何每年都会来到中国演出，他现在不仅有自己的
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