江上调玉琴，一弦清一心。泠泠七弦遍，万木澄幽阴。
——《江上琴兴》
生活在盛唐时代的诗人常建，在诗中这样描写这件象征着中国传统美学中最理想的君子人格的，毋庸置疑的中国古典乐器之首——古琴。
同样飘逸高举的李白则说：
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
——《听蜀僧濬弹琴》
那么，供文人陶冶性情、怡悦心灵的“琴”，究竟发出了怎样奇妙的音色，能引得这些大诗人们如痴如醉，大笔一挥写下如此动人的诗句呢？
琴史
“伏羲见凤集于桐，乃象其形。”
在《太古遗音》中，琴被认为是伏羲以凤凰的形态为灵感而创造出来的，故而琴身流畅优雅、落落大方，有着天成一般的美丽线条。
当然，古琴的创造者究竟是何人，这个问题有很多种不同的说法，有人说是神农，也有人说是虞舜。
而且按照古人所说，古琴最初只有五弦，分别代表着金木水火土五行。后来周文王思念亲生儿子伯邑考，增一根文弦；周武王讨伐殷纣，又增一根武弦，古琴这才变成了下面这个模样——
脑补总是美好的，然而看着这件“曾侯乙墓琴”，我们只能和古人美妙的脑补说NO了。
一、二、三……我们数一数就会发现，事实上这件从战国初期保存至今的文物、古琴的早期雏形，它有整整十个弦孔。
除此之外，从体型上看，它是不是一点儿也不像我们熟悉的古琴？
无琴徽，琴身起伏有纹路，最最关键的是，在短小的琴身之后，它多了一小截实心的尾巴。
这样的构造难免令人浮想联翩，怀疑着这件乐器究竟是怎么弹的。
像这样？
事实上，这个时候的琴，还真的有可能是一只手拨弦，另一只手握着扶手，直接抓在手里弹的。
众所周知，古琴最独特也最重要的音色就是“按音”，或者说“走手音”，而按音必须是在右手弹拨的同时，左手紧紧地把琴弦压在琴身上左右滑动才能产生。曾侯乙墓琴起伏的造型和纹路，决定了它根本不可能完成“走手音”。
按音的产生，与古琴形制的最终完备，都是在同一个时代来临的，那就是唐。
唐琴-九霄环佩看这把“九霄环佩”，七弦十三徽无比完备，琴身流畅优雅，正是最著名的唐琴。
而符合现代定义的“古琴”，此时才在历史的浪潮中真正崭露头角。
如果说唐琴圆润大气，正合盛世气象，那么宋琴就淡泊高雅，如同追求古朴哲思的宋诗和挥洒写意的宋代山水画一般，举手投足都充满了文人气质。
琴也是在此时，彻底成为了文人月下吟哦的伴奏，成了一项高雅的乐器，彻底与尘俗绝缘了。
宋琴-虎啸明清琴虽无大的创新，但在形态和琴曲上都比唐宋两朝更为丰富了。
琴音
一张古琴，主要包括琴身以及琴面上的琴弦、琴徽、岳山，琴背的龙池、凤沼和琴轸等组成部分。
弹琴时务必把琴头，也就是岳山的一头朝右摆，胸口大约朝向五徽位置。
需要注意的是，古琴的弹拨是只依靠右手的，左手只用来按弦，辅助发音。
如有需要，自备清茶与熏香，接着便可以在袅袅烟茶中聆听古琴醇厚多变，如有禅意的乐音了。
古琴的音域十分广泛，而这复杂多变的音色又主要得力于它有三种不同的发音类型。
第一种名叫散音，是指左手不触弦，只依靠右手拨弦发出的音。散音浑厚旷远，是古琴三种音色中最响亮实在的一种。
不过由古琴的七根弦可以轻易推知，如果一张琴只能发出散音，那么它就只有七个音，绝对不可能拿下“广阔多变”这个奖章的。
第二种音叫泛音。泛音指的是右手拨弦同时，左手指腹在琴弦的某一徽位上轻轻点过发出的音。
泛音比散音听起来要低微不少，然而其音色却最为优美空灵，如同秋云无际、秋水泠泠，幽微而清冷。
按音自然是指右手拨弦同时，左手完全按住琴弦所发出的的声音了。
按音既可左手按住某一弦的一个位置弹奏，也可在弹奏同时，左手按住琴弦任意上下滑动。
按音是古琴弹奏中最自由，最复杂的一种音色，甚至不同于泛音必须点在某一徽位上的要求，在琴韵悠长回荡的那段时间里，左手可进行的滑动范围几乎是毫无限制的。
听者只要听到左手上下移动产生的“琴韵”，便几乎可以肯定乐器必属中国古琴，而这种上下滑音，就是古琴最独特的标志了。
我们的古人将散音称为地籁，泛音称为天籁，按音称为人籁。抚一琴而通三才，是不是很高妙的联想呢？
琴曲
传承了数千年的古琴，自有十大名曲的说法。
古琴十大名曲，包括《广陵散》《高山流水》《平沙落雁》《渔樵问答》《阳春白雪》《潇湘水云》《阳关三叠》《梅花三弄》《胡笳十八拍》《醉渔唱晚》。
下面我们就来介绍一下其中非常有名的一首：《阳关三叠》。
管平湖-阳关三叠04:58来自静象阳关三叠，最早来源于王维之诗《送元二使安西》。
遥想唐时，友人站在长亭渡口依依惜别，想必将这首离别的诗歌反复吟唱，泪洒青衫。
然而古阳关的曲调终还是在历史中佚散失传了，甚至宋代大诗人苏轼“能唱古阳关”都已经成为了稀罕事。
现有的《阳关三叠》谱词皆载于清代张鹤的《琴学入门》一书中，琴歌的歌词是这样的：
初叠
清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍靑靑柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。霜夜与霜晨，遄行遄行，长途越度关津。惆怅役此身，历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。
二叠
渭城朝雨浥轻尘，客舍靑靑柳色新。劝君更尽一杯，西出阳关无故人。依依顾恋不忍离，泪滴沾巾。无复相辅仁。感怀，感怀，思君十二时辰。谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神。
三叠
渭城朝雨浥轻尘，客舍靑靑柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。芳草遍如茵，旨酒旨酒，未饮心已先醇。载驰駰，载驰駰，何日言旋轩辚。能酌几多巡。千巡有尽，寸衷难泯。无穷的伤感，楚天湘水隔远津，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。
尾泛
噫，从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。
三叠琴曲的节奏由缓而疾，按音由少而多，情绪由冷静自持到缠绵悱恻、再到苦楚激越，层层递进最后回到飘渺清透的泛音，可以说将古琴的韵味和琴曲的情味皆展现得淋漓尽致。
透过这件千年传承未曾断绝的乐器，真的好像可以触碰到古人心绪在时光中的一声声回响呢。
参考文献：
关宏《浅谈古琴的历史渊源与鉴藏》，《收藏家》年08期，第47-50页
赵路《古琴式样的造型研究》，山东：青岛科技大学研究生学位论文
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