尽管我们早就知道都市文明的魅力与艺术、财富有着不解之缘，我们也都由衷期盼当代科技、智性想象与艺术创造联手打造的审美光芒能够驱散全球现实中的阴霾，但是我们是否真的可以信任那些人——那些在都市或海滩上制造艺术与财富光环的人？
唐·汤普森的《疯狂经济学：让一条鲨鱼身价过亿的学问》谈的就是当代艺术的经济学问题，也是关于在都市或海滩的人们如何想象艺术与财富的问题。封面上的那条鲨鱼似乎可以游进任何领域，虽然它只是泡在水族箱里的标本。当“艺术”遇上了“经济学”之后，它会变得不再仅仅是艺术，甚至不再是艺术；而且最重要的是，它变得疯狂了。
年12月，玛丽亚·何塞·阿霍纳(MaríaJoséArjona)在迈阿密海滩展会的行为表演“椅子”，在表演中，艺术家斜倚在悬挂在天花板上的水平木椅上，轻轻地移动着她的胳膊和腿。先从去年的一场全球性艺术狂欢谈起吧。年12月3日，美国的巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会落下帷幕。包括预展为期一周的艺术盛会是该展事举办20年来规模最鼎盛的一次，虽然在我们的感受中这还是疫情肆虐的一年。说到疫情，年就因为疫情而无法举行，年的展会已经恢复了人们的信心，年终于以艺术与财富之神的强势回归扫清了海滩上的阴霾。38个国家及地区的间高端艺廊华丽登场，其中有25间是首次参展的新面孔艺廊；来自全球88个国家的私人藏家以及超过间博物馆及文化机构的馆长、策展人和主要赞助人出席了本届艺术博览会，共有多名观众入场参观，这个20周年志庆最后尽欢而散。
那么，“迈阿密巴塞尔”艺术展的同义词是究竟是什么？——资本市场？末日狂欢？视觉浮夸？还是更具开放性和公共性的审美反抗？这是留给艺术评论家争论的议题。阿姆斯特丹艺术家的DRIFT工作室在迈阿密海滩会议中心举行了一场无人机表演，上次表演是在年的鹿特丹上空，那时是向奋战在抗疫一线的工作者致敬。这次是庆祝疫情后艺术市场的回归，夜空中的璀璨动感诠释着各界大咖迈向未来的艺术野心。
韩国著名雕塑和装置艺术家徐道获（DoHoSuh）年创作的作品《倒置的纪念碑》（InvertedMonument）是整个艺术会展中最具有挑战性的公共政治意义和批判的历史记忆的重量级作品，也是我在整个会展的资料中最感兴趣的作品。多年来他对公共纪念碑作为公共记忆载体的意识形态作用很
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